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Musica flamenco scarica

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Il flamenco è una forma di musica e di danza di origine andalusa , formata da un canto all'apparenza stonato cante , dalla musica e dal ballo baile , nata alla fine del Settecento. Il flamenco non nasce come una forma di spettacolo , ma come un'esigenza di sfogare gioie e dolori in un linguaggio intimo e privato.

Si cantava senza l'accompagnamento della chitarra , avvalendosi soltanto di supporti ritmici corporali, come il battito dei piedi sul terreno, delle mani oppure delle nocche sul tavolo. Oggi invece è una forma di spettacolo a tutti gli effetti. Il flamenco trova le sue origini in Spagna , ma con il passare dei secoli è arrivato in Italia , oggi curato e pubblicizzato principalmente da associazioni pubblicitarie chiamate Peñas Flamencas.

Il flamenco si sviluppa tra le province di Siviglia , Cadice , Jerez e Cordova. Nella fase iniziale, il flamenco si mostra come uno sfogo emozionale della minoranza gitana in Andalusia.

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Questo procedimento, proprio di ancestrali formule propiziatorie, conferisce alla musica una funzione magica e incantatoria.

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LORCA , p. La più alta espressione del cante jondo è costituita dalla seguiriya gitana, che contiene, nella struttura e nello stile, il meglio del canto primitivo dei popoli orientali.

È infatti il corrispondente singalese22 della seguidilla castigliana ed è un cante tragico, interpretato in forma compassata e lenta. Le varie espressioni di cante jondo sono poi confluite nel cante flamenco, le cui forme più note sono sevillanas, granadinas, malagueñas e rondeñas, alegrías, bulerías, fandangos o fandanguillos.

Pur essendo nato e tramandato oralmente, il cante jondo è sopravvissuto alla storia, dimostrando la sua straordinaria importanza. Quel musicista era Claude Debussy. E sebbene non fosse mai stato a Granada, seppe evocare la Spagna e il cante jondo attraverso le pagine straordinarie di Ibéria, La puerta del vino e La soirée dans Grenade, passando poi il testimone a Manuel de Falla, il primo poeta del cante nella storia del repertorio chitarristico del Novecento.

Fa da collante la chitarra, ancella fedele del canto. Musica, letteratura e teatro sono i suoi interessi fin da bambino, a tal punto che si diletta a realizzare riviste letterarie con alcuni amici. Viene poi avviato allo studio del pianoforte prima sotto la guida della madre, quindi da Eloísa Galluzzo, la quale entra poi in convento lasciando il giovane allievo nelle mani di Alejandro Odero e Enrique Broca.

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Al risale il suo primo successo: La Vida Breve, opera in un atto di carattere verista. Falla vi incontra numerosi compositori fra cui gli impressionisti Paul Dukas, Claude Débussy e Maurice Ravel, e gli spagnoli Isaac Albéniz e Joaquín Turina, con il quale stringe profonda amicizia. Lo presi per un homme sérieux; in effetti la sua natura era la più spietatamente religiosa che abbia mai conosciuto… e la meno sensibile a 2 PAHISSA , p.

Frutto di questa evoluzione stilistica sono i due balletti El amor brujo, composto nel , ed El sombrero de Tres Picos, composto nel , con scene e costumi di Pablo Picasso e coreografia di Leonid Massine, annoverati fra i capolavori della musica moderna insieme a quelli di Stravinskij e Ravel. È questo un anno di svolta, nel quale incontra un gruppo di giovani letterati fra i quali Federico García Lorca.

Sono loro due i promotori del primo concorso di cante jondo, ideato per sensibilizzare e recuperare la forma più originale del primitivo cante andaluso. Prendendo spunto da un episodio del Don Quijote di Cervantes, Falla compone nel El Retablo de Maese Pedro, per un teatrino da camera con marionette e attori.

Nel Prologo alla Escuela Razonada de la Guitarra del chitarrista e compositore Emilio Pujol scrive: Strumento ammirevole, tanto sobrio quanto ricco, che con asprezza o con dolcezza si impadronisce dello spirito, e nel quale col passare del tempo si concentrano i valori essenziali di strumenti decaduti la cui eredità raccoglie senza perdere il suo carattere specifico, quello che, come la sua origine, deve al popolo. E come non affermare che, tra gli strumenti a corda con manico, è la chitarra il più completo e ricco per le sue possibilità armonico-polifoniche?

In seguito Falla cura del brano un arrangiamento per pianoforte nel e una trascrizione per orchestra, il secondo omaggio della Suite Homenajes, sottotitolato à Claude Debussy, Elegia de la guitarra nel A Granada Falla ha un contatto diretto con il cante jondo. Ne La Sérenade interrompue Fa-Solb, che a bb.

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Debussy: La Sérenade interrompue, bb. Questi segmenti sono ripetuti e variati attraverso una libera fioritura di terzine, appoggiature e alterazioni di un semitono. Il balletto, in un atto e due scene, debutta il 15 aprile del al Teatro Lara di Madrid, nella versione originaria per orchestra da camera e cantaora. Falla, nel comporre questo balletto si tiene ancorato alla tradizione della zarzuela e della pantomima. Canto dei gitani di Siviglia. Domina il mondo gitano con i suoi colori rutilanti che rievocano le pennellate di Francisco Goya.

La gitana tenta di esorcizzare lo spettro con la Danza ritual del fuego che presenta tutte le caratteristiche di un rito apotropaico. Goya, La passeggiata in Andalusia, , olio su tela, Carmelo e sciogliere il sortilegio. Lo sfondo musicale di paurosa agitazione è evocato da ritmi selvaggi e minacciosi, richiami delle trombe di morte. Inscena la preparazione del rituale: alcune zingare appendono una caldaia fumante e il fumo delle erbe magiche che vi ardono sale al cielo notturno.

La sua idea generatrice, di origine magica e tellurica, rimanda a Le Sacre du Printemps di Stravinskij, composto nel , due anni prima del balletto di Falla. Da qui si staglia la melodia di carattere orientale vd. Alla fine Candelas cade a terra come colpita da un fulmine o da uno spettro. Conoscevo da anni le numerose trascrizioni di queste tre scene e due anni fa le eseguii trascritte per duo di chitarra. Qualche anno dopo, in occasione di questo elaborato, mi sono imbattuta nella lettura di un articolo di Michael Christoforidis, dal titolo Manuel de Falla, Debussy e la chitarra,23 nel quale si sottolinea il particolare interesse del compositore gaditano per gli strumenti a pizzico.

La chitarra, dal canto suo, è costantemente presente nel suo pensiero creativo finché non compone un brano - il solo - nel Fino ad allora, egli la inserisce ne La vida breve per accompagnare, con semplici accordi, un cantaor flamenco. Falla, che per Debussy provava una profonda venerazione, aveva sicuramente studiato queste partiture.

La trascrizione per mandolino, chitarra e arpa che è risultata, è dunque la prima nel suo genere. Ho commissionato il lavoro a Francesco Zago, musicista, compositore e produttore di Milano, che ho intervistato sul suo processo artistico. Tutto è partito dalla richiesta di Eni Lulja di una trascrizione di alcuni brani tratti da El amor brujo per una formazione inusuale quanto sofisticata: chitarra, arpa e mandolino. Solo Hans Werner Henze e pochissimi altri compositori hanno scritto per questo organico.

Il lavoro di trascrizione è stato condotto con la massima fedeltà possibile. Una trascrizione prevede, per definizione, una scrittura idiomatica.

Come hai tenuto conto, nel comporre, delle specifiche caratteristiche timbriche, espressive e tecniche degli strumenti a pizzico a cui il brano è destinato?

Al contrario, la nuova strumentazione ha creato dei limiti? Come ho accennato prima, era del tutto impensabile che la formazione del trio potesse anche solo ricordare la potenza del suono orchestrale. Noto principalmente come didatta e autore di trattati musicali, la sua produzione spazia dalla musica sinfonica alla musica da camera e corale.

Architetto di professione, il suo interesse per la chitarra nacque prima della seconda guerra mondiale, quando suonava nelle jazz bands. La sua prima composizione per chitarra fu Nocturne, dedicata a Julian Bream, allora appena tredicenne. Nessuno, infatti, poteva cantare la chitarra meglio di un poeta chitarrista, spagnolo e andaluso.

Tres de carne y tres de plata. Los sueños de ayer las buscan pero las tiene abrazadas un Polifemo de oro. Las seis cuerdas10 La guitarra, hace llorar a los sueños.

El sollozo de las almas perdidas, se escapa por su boca redonda. Smith Brindle ricrea, in musica, queste immagini poetiche di García Lorca quasi che la musica sfidasse le parole, come afferma nella prefazione This mystic power of the instrument has always cast a spell over me.

It seems to possess a life of its own, a supernatural, incantatory spirit, which defies expression in words. I have searched to express this elusive spirit in El Polifemo, through the intangible, fleeting sounds of the first movement, the whirling, intertwining, softly dissonant harmonies of the second, the supernatural harmonics and tamburo effects of the third, and the ruthless vivaciousness of the finale. Entrando, poi, nel dettaglio dei singoli movimenti, si osserva come la costruzione musicale risulti intimamente correlata ad alcune immagini poetiche precise.

Il primo movimento è un ritratto musicale del potere evocativo e mistico della chitarra.

Esso sembrava possedere una vita propria, uno spirito soprannaturale e incantatore che sfida in espressione le parole. Ho cercato di esprimere questo spirito inafferrabile ne El Polifemo attraverso i suoni intangibili e fugaci del primo movimento, le armonie rapide, intrecciate e delicatamente dissonanti del secondo, gli armonici e gli effetti tamburo del terzo e la spietata vivacità del finale].

VITI Il clima del quarto movimento è quello di una danza ritmica, di carattere quasi tribale, che pur lascia intravedere qualche ascendenza jazz.

Metodico, ordinato e simpatico, di facile conversazione e facile penna, grazie ai suoi scritti e alle sue pubblicazioni Joaquín ha reso facile anche a noi ricostruire la sua vita. Dal fino a poco prima della morte, infatti, fu sempre solito annotare in poche righe gli eventi più importanti della sua giornata. Ma il miglior premio ricevuto fu la presenza in sala di Isaac Albéniz e Manuel de Falla.

Nella capitale spagnola lavora come compositore, critico e insegnante. Quanto alla produzione per chitarra, dobbiamo ringraziare Andrés Segovia se Turina ha rivolto il suo interesse alle sei corde. In quegli anni, infatti, il chitarrista spagnolo era impegnato ad ampliare il repertorio chitarristico con opere commissionate ai principali compositori viventi.

La terza danza intitolata Joaquín Turina in una caricatura di Orgía è infatti una farruca andalusa, ovvero una forma Ugalde di flamenco con falsetas di chitarra e il grido o lamento del cante jondo. Attratti da questa vivacità culturale, vi si recavano anche i giovani compositori spagnoli, latori del ricco patrimonio folcloristico iberico e fautori della commistione tra la musica francese e quella spagnola.

In questa occasione avviene infatti lo storico incontro tra Turina, Albéniz e Falla. Un minuto dopo, e nel massimo silenzio, cominciava il concerto. Appena il concerto fu terminato, il signore grasso fece irruzione nel foyer, accompagnato dal vicino, il giovane magrolino.


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